Casa Del Puente
Características del Barrio
Barrio residencial caracterizado por
presentar un trazado diferente al resto del tejido urbano y por la presencia de
grandes parques y jardines intensamente arbolados.
Asentamiento de población estable marplatense,
se encuentran en el mismo sector los edificios de la Universidad de Mar del
Plata y el colegio secundario Arturo Illia, lo que genera un ritmo circulatorio
muy especial en el barrio, durante el período de actividad universitaria y
escolar.
Ubicación
- Calle:
Matheu – Saavedra / Funes – Guido
- Propietario
Original: Amancio Williams
- Propietario
Actual: Héctor Lagos Beitia
- Denominación
Original: Casa sobre el arroyo
- Denominación
Actual: Casa del puente
- Proyecto:
Arquitecto Amancio Williams
- Año
de Construcción: 1943/45
- Constructor:
Amancio Williams
Fue declarado de interés patrimonio
municipal en el año 1993 según ordenanza 8941.
Fue declarada Monumento Histórico
Artístico Nacional por decreto Nº 262/97 del 20 de marzo de 1997 formando
parte, entonces, del patrimonio cultural de la Nación. La declaración comprende
la casa, el pabellón de servicio y el terreno de dos manzanas.
Datos
Catastrales
- Circunscripción:
VI
- Sección:
C
- Manzana:
266
- Fracción:
12
- Nº
de cuenta municipal 22592/9
- Tipología:
Perímetro Libre
- Distrito:
R7
- F.O.S.
s/C.O.T. 0,6
- F.O.T.
s/C.O.T. 0,6
- Densidad
0,015 hab./m2
Mensura
- Terreno:
2 Hectáreas
- Superficie
Construido: 300 m2
- Alturas:
3,45 m
- Uso
Original: Residencial
- Uso
Actual: Sin Uso
- Uso
Planteado en nuestro proyecto: Cultural
y Gastronómico
Antecedentes patrimoniales:
- Predio original: Chacra 266: Peña, Dorrego, Matheu,
Patagones (hoy San Juan)
- Propietarios anteriores: sucesiones de: Pereyra Iraola,
Tomás de Anchorena, Ing. Emilio Mitre, Dumas, Williams, Lagos Beitia.
- Casa realizada para Alberto Williams,
Músico, Buenos Aires, 1862-1952. Teórico, pedagogo y
compositor. Uno de los iniciadores del Movimiento Americanista Cultural.
Arreglador musical del Himno Nacional Argentino que se entona actualmente
- Diseñador: Amancio Williams, Arquitecto, Buenos Aires,
1913-1989. Docente, inventor, diseñador, planificador, artista plástico,
filósofo, Iniciador del Movimiento Moderno -arquitectónico- en la
Argentina, único contacto de Le Corbusier en América, Doctor Honoris
Causa (UBA)
Declaratorias y aportes:
1993. Ordenanza 8941. Interés patrimonial, cultural
y natural, Municipalidad de Gral. Pueyrredón
1995. Ordenanza de Preservación 10075, Municipalidad de
Gral. Pueyrredón
1997. Monumento Histórico y Artístico Nacional, Comisión
Nacional de Monumentos, Sitios y Lugares Históricos
1997. Consulta ante Patrimonio Mundial UNESCO para ser
incorporada en la Lista indicativa, denegada.
2004. Único bien patrimonial privado que cuenta con una
partida de $ 70.000.- para su recuperación por parte Dirección de Patrimonio de
la Provincia de Buenos Aires
2004. Partida de $160.000.- Municipio de Gral. Pueyrredón
Planos
Planta de la casa del Puente
Corte
Fachada
Datos
Históricos
La casa del puente constituye una
experiencia destacada de la arquitectura llamada del movimiento moderno,
reconocida nacional e internacionalmente por sus valores estéticos, formales,
originalidad de implantación y fundamentalmente por las cualidades tecnológicas
de vanguardia demostradas a partir del estudiado diseño estructural y
constructivo.
La obra fue realizada por el
arquitecto Amancio Williams entre los años 1943 y 1945 para su padre, Don
Alberto Williams, músico argentino dotado de talento y sensibilidad. Propicios
para la aceptación de un edificio totalmente inusual para la época como fue
esta casa.
La característica principal de la obra
de Williams es el esfuerzo de encontrar una expresión auténtica de la época que
le toco vivir, para obtener una buena relación entre los descubrimientos
científicos del momento y su correcta aplicación a la sociedad. La casa del
puente de Mar del Plata fue publicada por medios nacionales e internacionales y
es considerada especialmente en publicaciones especializadas (arquitectura)
como ejemplo paradigmático del movimiento moderno.
El edificio se desarrolla en un solo
nivel elevado del terreno por el acto estructurante de la obra que salva el
arroyo Las Chacras. Tiene un esquema de planta libre que se combina con la
organización lineal de los dormitorios y locales de servicio. Volumétricamente
se presenta como una caja simple y pura. Descripta por su autor como “una forma
en el espacio”, no anula la naturaleza sino que se une a ella produciendo un
extraordinario contraste. En esta obra la forma es al mismo tiempo estructura.
El hormigón armado especial con piedra de Olavarría y Mar del Plata, está a la
vista, martelinado y tratado químicamente.
Los interiores se resuelven en madera,
con algún muro para contener las zonas húmedas. El conjunto es austero y
sencillo calculado y optimizado al detalle sin fallas.
Está situada en un barrio parque con características
residenciales, implantada sobre un terreno de dos manzanas, concebido como un
gran parque cuidadosamente diseñado por el autor. La casa del puente se ubica
sobre un accidente natural, la hondonada del arroyo Las Chacras, uniendo las
partes en que este divide al terreno. El arquitecto obtuvo magnífico provecho
del medio ambiente en el que se ubica la casa, una idea generadora poética.
Este conjunto armónico, de gran belleza, con cualidades arquitectónicas,
tecnológicas y ambientales, demuestran claramente los valores patrimoniales de
la obra.
En la década del ´50, al fallecer
Alberto Williams, su hija vende la casa al Sr. Héctor Lagos Beitía. Cuando el
segundo propietario forma una sociedad con LU9 Radio Mar del Plata, ofrece el
predio a la emisora. Por ese entonces, se perfora la losa para instalar una
línea telefónica y se coloca un panel divisorio –manteniendo el estilo
existente-, para ubicar la cabina de transmisión. Se modifican los sanitarios,
construyéndose un ante baño y reemplazándose los pisos y artefactos. El
pabellón de servicio también sufre modificaciones, sin embargo la casa no ve
alterada su esencia.
En 1991, cuando fallece Héctor Lagos Beitía, la casa entra en sucesión y sin
uso específico comienza progresivamente su deterioro. A consecuencia de ello,
hacia mediados de la década del ´90, diferentes actores sociales inician el
proceso de recuperación de esta obra. En el año 1993 la Municipalidad de
General Pueyrredón la declara de Interés Patrimonial, Cultural y Natural a
través de la Ordenanza Nº 8941 / 93 y es incorporada dos años después al Código
de Preservación Patrimonial en la Ordenanza Nº 10075 / 95, que tiene como función
identificar y tutelar los bienes considerados patrimoniales.
En el año 1997 el Poder Ejecutivo
Nacional la declara por decreto Nº 262/97 Monumento Histórico Artístico
Nacional (conjunto integrado por el edificio principal, un pabellón de servicio
y el parque de dos manzanas), a partir de la presentación que hiciera la
Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos, bajo el
expediente Nº 9619/89 del registro de la Secretaría de Cultura, del entonces
Ministerio de Educación.
Al producirse el retiro del personal de seguridad que poseía la casa, el estado
de abandono se acentúa y los actos de vandalismo son más frecuentes. Este
proceso comenzó con el robo de los artefactos de iluminación –diseñados
exclusivamente para la vivienda-, continuando con la ocupación por
delincuentes, adictos y vagabundos; que tomaron la casa como lugar de refugio.
Los últimos mobiliarios fijos y el
piano original, fueron serruchados y pintados con inscripciones (al igual que
las paredes interiores y exteriores), o utilizados para realizar fogatas.
Debido a ello, y por iniciativa de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y
Diseño de Mar del Plata (Ordenanza del Consejo Académico Nº 0368 / 03), en
octubre del 2003 se solicita a los Decanos de las Facultades de Arquitectura
que integran la Asociación de Escuelas y Facultades de Arquitectura (ARQUISUR /
MERCOSUR), realizar una Proclama por la Recuperación de la Casa del Puente.
A partir de esta iniciativa se retoma como tema de discusión la salvaguarda del
bien; pero mientras la Facultad de Arquitectura, el Colegio de Arquitectos y la
Municipalidad comienzan a establecer lazos de unión para tomar medidas para su
recuperación, inesperadamente, en septiembre del 2004 el fuego agravó el
deterioro del edificio.
El incendio destruyó prácticamente
todos los paneles de madera cercanos a la cocina –lugar donde se inició-,
acabando con lo poco que quedaba del mobiliario fijo. Las pericias determinarán
el grado de deterioro de la casa y su causalidad y/o intencionalidad.
El fuego fue el punto culmine de un
proceso que comenzó años atrás, consecuencia de los actos vandálicos y la
destrucción intencional de quienes sin importarles el patrimonio, fueron
destrozando día a día la casa. Pues así fueron pasando los años y lo único que
no pudieron robarse, ni destruir, ni quemar, fue la estructura que noblemente
queda en pie.
Todas las iniciativas, convenios y
partidas de fondos para recuperarla chocaron contra la voluntad expresa de un
propietario de este bien en sucesión, de contar con una manzana y media de
tierra para lotear libre de este molesto accidente de la obra de Amancio
Williams.
Amancio
Williams
RESEÑA
BIOGRÁFICA: Arquitecto argentino de renombre internacional, nacido
el 19 de febrero de 1913, ha sido Académico de la Academia Nacional de Bellas
Artes y Doctor Honoris Causa por la Universidad Nacional de Buenos Aires. Murió
en 1989. Fue autor de prolongados estudios e investigaciones, así como de
innovadores proyectos e impecables realizaciones, que manifiestan siempre su
moderna preocupación en favor de una vida humana más digna, junto a una visión
territorial del paisaje americano, abarcando la plástica, el diseño, la
arquitectura, el urbanismo y el planeamiento. En su obra pueden encontrarse
desde objetos, muebles, interiores, monumentos, hasta edificios y ciudades;
entre ellos sus proyectos y realizaciones más conocidas como las de viviendas
en el espacio, la sala para el espectáculo plástico y el sonido en el espacio,
la casa sobre el arroyo en Mar del Plata, el aeropuerto de Buenos Aires, el
edificio suspendido de oficinas, los tres hospitales para Corrientes, y el
pabellón de exposiciones en Palermo. Muchos de estos trabajos han sido
expuestos en diversas universidades, habiendo obtenido importantes
distinciones, y publicados en gran número de libros y revistas especializadas
de diversos países, siendo allí elogiados por personalidades como Le Corbusier,
Max Bill, Georges Candilis, entre otros.
El movimiento moderno fue
un ideal, quizá irrealizable. Despuntaba el siglo XX con la promesa de ser el
mejor siglo de la historia. Era la hora de una Modernidad ampliada, enriquecida
por las luces de la razón y la promesa de un progreso tecnológico y científico
ilimitado. Paradojas de la condición humana, de aquel sueño despertamos con los
claroscuros de la vida posmoderna.
El Movimiento Moderno en
la arquitectura fue mucho más que un puñado de formas más o menos puras, de
prismas sin ornamento. La arquitectura moderna es mucho más que principios
funcionales ajustados al concepto de que una casa es una “máquina para vivir”.
El Movimiento Moderno fue el sueño de unos cuantos idealistas que creyeron
encontrar en esas soluciones formales y conceptuales, un abrigo final para el
problema habitacional y en las formas “puras” sin ornamento, un parangón con la
idea de “verdad”. Un puñado de soñadores concibió casas y ciudades nuevas, para
un hombre nuevo. Sueño democrático, sueño poblado de certezas y confianza en un
futuro que no fue.
Amancio Williams fue mucho más que un arquitecto; más cerca del visionario que
del constructor, soñó con mundos que no se realizaron. Fue Williams uno de esos
personajes que de tanto en tanto regala la historia de los hombres, que pasan
desapercibidos a su generación y que adquieren un calibre monumental cuando
alguien se acuerda de quiénes fueron. Personaje singular, su tránsito por la
arquitectura estuvo, como el de muchos de su generación, poblado de ideales de
un progreso racional. Desde que egresó de la Facultad de Arquitectura en 1941,
su obra y su estudio estuvieron más cerca de la investigación que de la
ejecución, también él conjugó la plástica, la música y la literatura y con el
escritor francés, su pasión por la aviación.
Amancio Williams fue parte
del movimiento que conocemos como “Esencialismo concreto” argentino, que
soñaban con traducir a nuestro país el sueño solidario de la Arquitectura
Moderna. En su caso particular, buscaba la idea de perfección, de voluntad de
dejar atrás una “sociedad decadente” y un “fuerte deseo de encontrar la
verdad”. Como otros racionalistas, quería dejar atrás el pasado historicista y
ampararse en un nuevo concepto de belleza y de hábitat, vestidos con excelencia
tecnológica, integrando el paisaje y el contexto.
Williams creó proyectos
que nunca fueron realizados, como un nuevo aeropuerto para Buenos Aires,
“viviendas en el espacio” o la primera ciudad en la Antártida”. Como todos los
Modernos, quiso rediseñar un mundo a la medida racional y proyectó no solamente
edificios, sino muebles, monumentos y ciudades. Se lo conoce, sin embargo, como
“el arquitecto sin obra”, título más que injusto para alguien que, como otros,
legó sus sueños. Y no es poco
Carta del Sr. Claudio Williams
DIRECTOR DEL ARCHIVO WILLIAMS
BUENOS AIRES, 3 DE SEPTIEMBRE DE 2.004
El jueves 2 de septiembre, la Casa
sobre el Arroyo, obra de Amancio Williams en Mar del Plata, terminó de ser
prácticamente destruida por un incendio intencional. Concluye así un largo
proceso que se inició en octubre pasado con el abandono de la casa por parte de
su propietario, involucrado en un prologadísimo e interminable juicio sucesorio
que lleva ya once años.
Desgraciadamente, quienes desde la
ciudad de Mar del Plata pudieron y debieron hacer algo para impedir el
acelerado proceso de destrucción que se inició a partir del abandono, no lo
hicieron, ya sea porque no supieron o porque no quisieron. Desde las
autoridades locales, encabezadas por el arquitecto Daniel Katz hasta la misma
comunidad, y especialmente, la comunidad arquitectónica, nada hicieron. El
argumento para no hacer nada fue el mismo de siempre. “No se puede”. “Estamos
esperando poder concretar un comodato con la administración del juicio y
mientras tanto no podemos hacer nada”. Pero para disponer una vigilancia no
hacía falta tener la posesión de la propiedad. Bastaba con uno o dos vigilantes
que impidieran el ingreso de intrusos y delincuentes. El costo de esta
vigilancia a lo largo de estos diez meses de destrucción cotidiana y
sistemática hubiera sido sin duda, muchísimo menor que el altísimo costo que
tendrá la reconstrucción. Más imperdonable es esta actitud si se tiene en
cuenta que la Municipalidad disponía de $ 160.000 en el presupuesto de este año, para
ser afectados a la casa. Haber gastado una cuarta parte de ese dinero en la vigilancia,
hubiera evitado indudablemente esta horrorosa destrucción, además de evitar el
gasto de los varios millones de pesos que costará la reconstrucción. Pero a
veces parece que nuestros gobernantes están incapacitados para razonar de esta
manera. Y que solamente son capaces de explicar porqué las cosas suceden como
suceden – casi siempre mal – y no son capaces de hacer que las cosas sucedan
como deberían suceder. De nada servirán ahora las explicaciones del intendente
y sus colaboradores. La destrucción ya sucedió.
Esta casa fue proyectada y construida
por el arquitecto argentino Amancio Williams – 1913-1989 – entre los años 1943
y 1945, para su padre, el compositor Alberto Williams. Es considerada hoy como
una de las obras paradigmáticas de la arquitectura moderna. Es seguramente, la
única obra de arquitectura argentina que figura en casi todos los libros de
historia de la arquitectura moderna en el mundo. Es quizás también la única
obra de arquitectura argentina que se estudia en casi todas las universidades
del mundo.
Ha sido publicada en innumerable cantidad de libros y revistas especializadas,
tanto nacionales como extranjeras. Cientos, sin exagerar. Dio lugar a elogiosos
comentarios de grandes personalidades de la arquitectura y del arte del siglo pasado,
como Le Corbusier, Max Bill, André Bloc, Kenneth Frampton, Georges Candilis y
tantos otros.
Pocos años atrás, un prestigioso jurado convocado por la revista japonesa de
arquitectura A+U, una de las de mayor circulación en el mundo en la materia, la
seleccionó junto a otras 32 casas, como una de las mejores 33 casas del siglo
XX y la incluyó en una publicación extraordinaria, junto a conocidas obras de
grandes arquitectos como Le Corbusier, Walter Gropius, Eliel Saarinen, Mies van
der Rohe, Frank Lloyd Wright, Adolf Loos, Alvar Aalto, Marcel Breuer, Richard
Neutra y otros. En esta selección, sólo la acompaña otra obra latinoamericana,
la casa Curutchet en La Plata, de Le Corbusier, casa en la cual, curiosamente,
Amancio Williams tuvo una importante y valiosa intervención, no siempre
debidamente reconocida.
Fue declarada Monumento Histórico Artístico Nacional por decreto Nº 262/97 del
20 de marzo de 1997 formando parte, entonces, del patrimonio cultural de la
Nación. La declaración comprende la casa, el pabellón de servicio y el terreno
de dos manzanas.
Ya en octubre de 2003 el Archivo Williams solicitó la intervención y
colaboración de la Secretaría de Cultura de la Nación, a través de su
Secretaría de Patrimonio, como organismo responsable de la gestión relativa a
los Monumentos Históricos Nacionales para prevenir la destrucción de este bien
cultural que es de todos los argentinos y alcanzar un proyecto sustentable para
su conservación y mantenimiento. Nadie reaccionó en la secretaría de Cultura, ni
su titular Torcuato Di Tella ni Américo Castilla que fue quien recibió la
presentación del Archivo. Por entonces, la casa todavía estaba en condiciones
medianamente aceptables.
Pero uno o dos meses atrás, el estado de la casa no podía ser calificado de otra
forma que deplorable y lamentable. No solamente como consecuencia de la falta
de mantenimiento y de cuidado, sino también como producto de actos delictivos y
de vandalismo. Habían desaparecido todos los artefactos de iluminación, los
radiadores, los artefactos sanitarios y los accesorios, casi todos ellos
diseñados y producidos especialmente por Williams. Ya no había vidrios en la
casa, las ventanas y las carpinterías de madera habían sido literalmente
arrancadas. La habían pintarrajeado por todas partes. La casa se había
convertido en refugio y aguantadero de mal vivientes, drogadictos y
delincuentes de todo tipo, todo ello a ojos vistas de los vecinos, de la
policía y de las autoridades locales.
Con este incendio intencional, ya nada quedó de lo poco que aún quedaba en pie.
Sólo se conserva la estructura de hormigón armado. Nada más.
Lamentable destino el de esta casa. Lamentable la imagen de nuestro país en el
mundo. Un país donde los más aberrantes y perversos delitos quedan impunes. Un
país que no honra sus deudas. Un país que desprecia como pocos lo mejor de su
patrimonio.
Un país regido por una casta política absolutamente incapaz de apreciar y
valorar la creatividad de sus grandes artistas. Un país que ha dejado escapar
lo mejor de sus colecciones artísticas, de sus colecciones arqueológicas, de
sus bibliotecas. Un país que pierde sin inmutarse lo mejor de su patrimonio.
Esta es la Argentina que produce la casta política, sea del signo que sea. Esta
es la Argentina que los demás, la silenciosa mayoría, debemos reencauzar de
alguna manera. Pero para eso hace falta que deje de ser silenciosa. Hay que
empezar por decir las cosas como son.
Entonces, para decir las cosas como son, esta casa se ha perdido por el
abandono de su propietario y por la desidia, el desprecio y la incapacidad de
quienes gobiernan la ciudad de Mar del Plata, y el desinterés de los
responsables de la Secretaría de Cultura de la Nación, que sólo son capaces de
declarar monumentos históricos rimbombantemente, sin que ello tenga ninguna
consecuencia.
Casa del Puente en el año 1969
CASA DEL PUENTE 1977
